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妙趣横生的楹联书法 |
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| 于志超 2010年03月05日 |
虽然虎年春节已过，但年味尚存，不时回想起与春节有关的物件儿，春联就是其中之一。
春联又称为楹联，一般认为楹联始于后蜀孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”，也正是从那时起，楹联便成为与书法相结合的综合艺术，有很强的观赏性、装饰性和实用性。
书法既是楹联的文字载体，又有独特的审美价值。楹联书法，与中堂、条幅、横幅、斗方、扇面、册页一样，是书法家惯用的一种书写形式。它是把书法和对联相结合的一种艺术形式，把平面的对联语言形象生动、直观立体地展示在人们面前。因此，楹联形神兼备，具有较高的审美价值。
一副好楹联，对仗工整，声韵抑扬有致，本身就是一件优秀的文学作品。读起来不仅平仄铿锵，而且寓意深远，发人深思，给人美的享受。这样一幅好联，再加书法家的生花妙笔，字字珠玑，仪态万千，可爽精神、怡倦眼。
楹联书法中包含着丰富的知识。我们审视和品评一幅楹联书法作品，包括书法和对联两个层面的赏析——书法是直观的线条艺术，而对联是内在的语言艺术。
一幅好的楹联书法作品，既要有好联语的内涵支撑，又要有好书法的外观表现。联语借书法的笔韵墨趣，更显汉字多姿多彩的形体美；书法又因联语的字词优美，对仗工丽、音韵和谐、蕴含耐人寻味的诗意美；联语渗透并浓缩了作者对社会、对人生的独特感受与领悟，有诗的意境和韵味；而书法借助笔墨线条的形质、力度、节奏、神采传递出人格、气质、情感。所以，楹联书法是书法和对联两种艺术相结合的产物，是珠联璧合、相辅相成、相得益彰的艺术品。
楹联书法里也深藏趣味。
首先，楹联书法蕴含感情互动，这一点尤其体现在题识中。如齐白石篆书联“兴家必勤俭，高寿宜子孙”，联语通俗晓白，而题识“予年八十六矣尚飞艇来海上，喜孙子佛来由家山万里视予，越明日言归，书此为别，予仍旧作香山卖画翁也。丙戌(1946年)冬十一月八日，乃祖白石老人”则感情纯真——齐白石久客京华，但对家乡一山一水、一草一木仍怀有深厚感情。
其次，楹联书法形式多样。例如，有的篆隶楹联题行草书款识，庄重中点缀些活泼，匀称间起伏跌宕；也有的楹联上题同样书体的款识，则靠着大小粗细、枯湿燥润的笔锋变化来调剂内容。
清朝著名书法家邓石如的草书联“海为龙世界，云是鹤家乡”为人们所熟知。其题识“嘉庆甲子夏，寓兴严佛庐，遇灵隐见初禅友行游于此，往来旬月，见其行持修洁，颇志于书学，有永禅师风，因乐与之游。今将归虎林，书此十字，以赠其行”，联语十字结体夸张奇肆，笔意豪迈不羁，又以浓墨枯笔壮其气势，达到出神入化的境界。四行题识记人生交契，印雪鸿踪迹。
在书法形式方面，如果说联文像万年枯藤，那么，题识就像藤上的嫩叶，丰富了视觉效果。联文和题识相互映衬、相映成趣。
近年来，楹联书法的形式也在不断创新，从历届书法国展上可窥一二：大幅作品增多，形式更为多样，远以取势，近以取质。
如况瑞峰先生擅作长联，其长联“（上）零星残雪，驻东风过眼青松，汇重峦之清冷，聚海屿之奇景。樱红落尽，羽化香风；软雾烟繁，疑入蓬岛。寻旧日如云胜友；忆年少倜傥风流。壮哉旧游人在否？岂惟不知两鬓霜秋，老怀还自遣。值兹雪霁风清，喜登楼。看堆玉夕照；听松涛惊魂；品清醪凛冽；啸吾侪未老。（下）浓重寒霜，侵西谷虚心翠竹，映孤月以雅娴，衬林壑以异观。柳绿摧雕，蛰眠幽谷；琼花琪草，恍登瑶台。惊新天似箭神州；诧斯世纷纭谷变。伟也新业志存焉！何止当守一身雪洁，雄魄宜同励。趁此霜莹谷雅，奋驰骥。迎摛锦朝霞；任竹海涤虑；吟雅韵铿锵；觉诗胆犹雄”，洋洋洒洒二百余字，联语工稳、词藻华丽、大气磅礴。先生亦颇为擅长楹联书法，所书“春风大雅能容物，秋水文章不染尘”一联，笔力遒劲，气势如虹，其高远境界令人叹为观止。
一副楹联作品也是一段往事的记忆，如甘醇的美酒，让人回味无穷。就像郑晓华先生的楹联所言：“翰墨因缘旧，烟云供养宜”，好一份书家的笔墨情怀，情深所至，不知何故溺丹青。
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